人们常谈论漫威如机器般精准运作——预视化锁定、大场面规划完毕轻松配资炒股，但它同样存在“边拍边改”的迭代过程，《鹰眼》剧集就曾遭遇这样的紧急状况：开拍前，一位迟来的编剧被紧急拉入，任务是不惜一切代价让这一季达到可拍摄状态。
编剧安德鲁·盖斯特（《神烦警探》《奇迹人》）曾参与《鹰眼》编剧工作，他在The Watch播客中回忆，2020年感恩节前的周日，他接到了老熟人乔·罗素的电话。彼时正值 封 控期间，一切都很安静，时间表看似还有弹性。乔·罗素直截了当地说明，漫威制作人Trinh Tran负责的项目需要新主笔，询问他短期内是否有空，盖斯特当即答应。
三分钟后，Trinh Tran便致电盖斯特，告知他会发送六集一小时长度的剧本，让他次日见面洽谈，而剧集一周半后就要在纽约开拍，需要将整个剧本重写一遍。盖斯特表示，他加入时已是收尾阶段，该剧此前已有编剧室，且经历过多次重写，他堪称自己是漫威“能打的最后一个电话”。
主持人提到，到这一阶段，漫威的大场面通常已完成预视化、确定主要情节点，留给编剧的只剩连接节点的过渡部分，盖斯特对此表示认同，尤其在剧本本身不够理想时，漫威更倾向于先确保能拍出可制作的内容。
“我想他们有这种信念：我们可以‘边拍边改’，”盖斯特说，《鹰眼》的情况正是如此。他还指出了剧本亟需解决的问题：海莉·斯坦菲尔德饰演的角色写得过于年轻，与杰瑞米·雷纳之间的化学反应不足；同时剧情结构过于复杂，过多额外曲折反而弄巧成拙。
盖斯特将当时的工作形容为全员冲刺，他与Trinh Tran、Brad Winterbaum（当时不主管电视部门但深度投入该项目）日以继夜合作，并非从容修改，而是拼尽全力赶在开拍前完成重写。他强调，这并非单人功劳，他与团队相互依赖、共同度过了那段仓促的时光。
盖斯特所讲述的《鹰眼》仓促制作过程，与漫威多部剧集如出一辙，其中《秘密入侵》便深受“先拍再改”之害。也正因如此轻松配资炒股，漫威电视部门后来进行了反思，推动更严谨的制作流程，并采取“少即是多”的产出策略。
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